曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），原名萬家寶，字小石，小名添甲，曹禺筆名的來源是因為本姓“萬”（繁體字），繁體萬字為草字頭下一個禺。于是他將萬字上下拆為‘草禺’，又因“草”不像個姓，故取諧音字個‘曹’，兩者組合而得曹禺。漢族，祖籍湖北潛江，出生在天津一個沒落的封建官僚家庭里。
是中國現代話劇史上成就最高的劇作家。曹禺自小隨繼母輾轉各個戲院聽曲觀戲，故而從小心中便播下了戲劇的種子。其作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出現也標志著中國現代話劇藝術的成熟，被人稱為“中國的莎士比亞”。1996年12月13日，因長期疾病，曹禺在北京醫院辭世，享年86歲。
人物關系

1人物生平

個人經歷

1910年，曹禺出生于天津小白樓，三天后母親薛氏因產褥熱去世。薛氏孿生妹妹薛詠南嫁給了曹禺的父親承擔起了撫養曹禺的重任。
1913年，由繼母帶領進入戲院聽戲，得以觀賞京劇、河北梆子、山西梆子、唐山落子、文明戲等中國傳統戲劇，這些戲曲為他將來的創作奠定了一定的基礎。
　　1922年，秋考入南開中學為二年級插班生。在校期間積極參與各種戲劇活動，且加入南開新劇團。
1929年，父親中風逝世。同年九月由南開大學轉入清華大學西洋文學系二年級，在清華潛心鉆研戲劇，廣泛閱讀從古希臘悲劇到莎士比亞戲劇及契訶夫、易卜生、奧尼爾的劇作，這為他后來的創作帶來巨大影響。
1933年，夏秋之間作《雷雨》，秋入讀清華研究院。開始與鄭秀戀愛，秋季應聘赴保定明德中學任英語教員。
1935年3月，著名電影演員阮玲玉自殺。曹禺甚表憤慨，于是創作《日出》。
1936年6 月，與魯迅、巴金等77人共同簽署《中國文藝工作者宣言》。同年秋作《原野》。
1937年5 月，《日出》獲《大公報》“文藝獎”
1938年，夏秋之間與宋之的合作改編《全民總動員》，易名《黑字八十二》，同年10月上演。
1940年，上半年作《蛻變》、《正在想》，下半年作《北京人》。
1942年，年初辭去國立劇專職務，由江安到重慶。在復旦大學兼課，教授英語和外國戲劇。創作改編出四幕劇《家》和獨幕劇《鍍金》。
1943年1月，翻譯莎士比亞名劇《柔密歐與幽麗葉》。
1946年，受美國國務院邀請與老舍一同赴美講學。
　　1947年，2月由美國抵達上海。秋，電影劇本《艷陽天》完稿，自任導演，由文華公司拍攝。年底由中共地下黨組織安排秘密離滬去香港。
　　1949年，在中共地下黨組織安排下化裝成商人，由香港乘船抵煙臺解放區。4月，參加以郭沫若為團長的中國和平代表團，于捷克首都布拉格國民議會會場舉行世界和平大會。[2] [1] 同年，中華全國文學藝術工作者聯合會成立，當選為常務委員。隨后，中華全國文學工作者協會，中華全國戲劇工作者協會，全國電影工作者協會相繼成立，分別當選為常務委員、編輯出版部負責人和委員。
1951年，北京人民藝術劇院宣告成立，任院長一職。
1954年，發表《明朗的天》。
　　1960年，創作并完成歷史劇《臥薪嘗膽》完成，后易名為《膽劍篇》。
　　1978年，五幕歷史劇《王昭君》發表。
1996年 12月13日，因長期疾病，在北京醫院辭世。
婚姻家庭

曹禺先后共有三位妻子，分別是鄭秀、鄧譯生即方瑞、李玉茹。

鄭秀是曹禺的一位愛人，同時也是愛曹禺時間最長的一位癡情女子。她是曹禺清華大學法律系的同學。1933年清華校慶，兩人不期而遇，曹禺被鄭秀的美麗而打動，幾次追求未果，最后在曹禺的一場大病中兩人開始相戀。經過3年的愛情長跑，1937年在曹禺母親和鄭秀父親的催促下，曹禺和鄭秀在長沙青年會舉行了婚禮正式結為夫妻。
曹禺和鄭秀婚后不久，便和方瑞有了長達十年的婚外戀情。這段戀情從一開始就處于半公開狀態， 曹禺數次向鄭秀提出離婚，此時鄭秀已育有二女，堅決不離，但二人夫妻關系名存實亡，他們一直分居到1951年。鄭秀在十分孤寂和痛苦中離婚。鄭秀對曹禺的同窗好友張駿祥說：“過去我愛 曹禺，嫁給了他，現在我還是愛他。我同意離婚，因為我希望他幸?！?。鄭秀于1989年10月去世，始終未再婚。  
1951年曹禺與方瑞正式結婚，直到文革時期。 曹禺沒遭到批斗，被下放到農場勞改。方瑞受到驚嚇身體垮掉，靠大量服食安眠藥才能入睡。1974年的一天，方瑞在自家床上離開了人世，臨死時床上各處都散落著大量的安眠藥片。
方瑞去世后，鄭秀及曹禺的兒女們有意兩人復合。而曹禺卻在1979年和李玉茹結了婚，至此開始了他的第三段婚姻生活。李玉茹陪伴曹禺走完了最后一程------直到1996年曹禺去世。
2相關故事

洗澡讀書

抗日戰爭期間，曹禺在四川江安國立劇專任教。一年夏天，有一次曹禺的家屬準備了澡盆和熱水，要他去洗澡，此時曹禺正在看書，愛不釋手，一推再推，最后在家屬的再三催促下，他才一手拿著毛巾，一手拿著書步入內室。一個鐘頭過去了，未見人出來，房內不時傳出稀落的水響聲，又一個鐘頭過去了，情況依舊。曹禺的家屬頓生疑惑，推門一看，原來曹禺坐在澡盆里，一手拿著書看，另一只手拿著毛巾在有意無意地拍水。
刪改臺詞

1954年春天，北京人藝排演《雷雨》，這是新中國成立以后的第一次。作為劇作者和院長的曹禺，竟對臺詞做了比較大的刪改。
第二幕，蘩漪原來有這樣一大段獨白——“熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口，熱烈烈冒一次，什么我都燒得干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼！什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等著你們?！?/span>
這段獨白一共有156個字，結果被刪改成——“熱極了，悶極了，這樣的生活真沒法子過下去了?！?/span>
這段刪改后的獨白只剩下了20個字。大約，真可以叫做“精益求精”了。
優秀演員

曹禺在天津南開中學學習期間參加戲劇活動，曾擔任易卜生《玩偶之家》等劇的主角。據萬昭與萬黛回憶：“爸爸在挪威現實主義劇作家易卜生的名劇《娜拉》（《玩偶之家》）中扮演女主角娜拉。劇中娜拉背著丈夫準備離家出走，爸爸演這段戲，一個人在臺上又說，又歌唱，又跳舞，把她在丈夫面前慌亂、復雜的心情，演得精彩極了；爸爸還扮演根據法國古典主義劇作家莫里哀名劇《慳吝人》改編的《財狂》主角 ，在韓伯康發現丟錢的那場戲中，他一人又是哭，又是鬧，最后‘蹦蹬’一下暈倒在臺上，把韓伯康這個守財奴表現得活靈活現，入木三分，受到當時報刊的高度評價?！?/span>
臨終遺憾

曹禺最后的日子里，前后在北京醫院住了8年，在此期間他的靈魂深處，始終沒有離開過文學創作，自然主要是戲劇創作。老師手邊一直有好幾個本子，其中有活頁本、小筆記本、學生用的橫格本……里邊的內容很豐富繁雜，有他的斷想，有日記，有人物的對話，有寫出的詩，更多的是他想寫的劇本之提綱等。
那段時間，曹師的枕頭邊上常常放著《托爾斯泰評傳》之類的書。他看起來很是認真，很有興致。有時，他看著看著突然一撒手，大聲說：“我就是慚愧啊，你不知道我有多慚愧?！薄拔乙獙懗鲆粋€大東西才死，不然我不甘。我越讀托爾斯泰越難受。你知道嗎？”[8]
3個人作品

劇本創作

五幕劇 四幕劇 三幕劇 獨幕劇 電影劇本
北京人 王昭君 雷雨　　 日出 蛻變 明朗的天 正在想 艷陽天
膽劍篇 屈原 原野 家 橋 鍍金
黑字八十二（又名：全民總動員）
以上資料整理自
戲劇理論

編劇術　　 曹禺論創作
論戲劇 　
翻譯作品

1946年 羅密歐與朱麗葉
散文書信

書信集 散文集
曹禺致李致書信
（李致 編）
迎春集

4藝術特色

戲劇結構

矛盾沖突是曹禺戲劇結構的核心，曹禺早期戲劇的結構設置緊緊圍繞矛盾沖突展開，沖突多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下，曹禺早期劇作有共同的精神內質的，即對原始野性的謳歌贊美。如《原野》中描繪的原始的美，仇虎在原始森林中奔跑，“大地輕輕地呼吸著，巨樹還那么嚴肅，險惡地佇立當中?！钡?，對原始野性的謳歌贊美在曹禺后期劇作中退卻消失，戲劇沖突也隨之匱乏。 而其劇作的整體結構模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構成。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達方式，而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。其早期劇作結構模式的發展過程正是新世界逐步戰勝鎖閉世界的過程，這一過程生動的體現在里《雷雨》到《北京人》的創作過程中，《雷雨》是封閉式的代表作，而后的《日出》、《原野》則開始體現在封閉世界縫隙中尋找新世界，隨著鎖閉世界的崩潰，新世界成為豐體結構模式。同時曹禺善于化用戲劇情，情節是戲劇結構的重要因素。劇作構思首要來自對生活素材、印象的重新組合，但是，對固有戲劇情節化用、重構和再創造也是劇作構思的一重要來源。曹禺劇作的諸多情節正是來自對中外戲劇情節的化用和重構。戲劇情節的化用是曹禺劇作結構的一大特色。 劇作結構的詩化則是曹禺戲劇的另一大特點。追求詩性是中國現代話劇的發展方向，曹禺曾說過《北京人》是他當詩來寫的，而另一部劇作《雷雨》雖然并非有意為之，依然存在濃厚的詩意，這使得《雷雨》的環境氛圍描寫顯得異常郁悶但是極富深意。在中國傳統文化浸染與西方戲劇的借鑒下，曹禺注重詩意與劇作結合，取得了很高成就。曹禺劇作結構的詩化主要體現于語言和戲劇性情境。
語言風格

曹禺的戲劇語言極具特色，從而使得他在處理戲劇沖突當中，能深入劇中人的內心世界，或則表現人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫劇中人內心的自我交戰。表面的爭執、外部的沖突都包蘊著劇中人的內心交戰。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都是為了醞釀、激發與表現內心沖突。
語言個性鮮明的性格化是優秀戲劇的一大特色，同時也是曹禺戲劇的一大特點，曹禺筆下的人物個性化語言，非常突出。如《日出》中李石清：“你簡直就是個大廢物”，這個世界不是替你這樣的人預備的?！绷攘葦底?，充分地暴露了李石清陰險卑劣、殘忍無情、無恥的思想性格?！度粘觥分羞@樣的幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入臺詞所創設的情景中。[1]
戲劇語言的動作性指劇中人物不僅表現出在說話，而且出表現人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結合在一起的`，推動著劇情的發展。而曹禺的語言恰巧也有富于感染力的動作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺描寫，曹禺別開生面地展示了仇虎的內心悲劇沖突，重現了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強。[16] 另外蘊含著豐富的潛臺詞也是曹禺慣用的手法，在《雷雨》中，優秀的潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時所說的“你準備好了?”就是指你是準備好跑了呢?還是準備好挨打了呢?
曹禺的語言也是抒情、詩意的。曹禺在創作中運用了一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，使他的戲劇語言具有濃厚的抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內心活動的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯系在一起，產生強烈的戲劇效果?！独子辍繁闶鞘钱斪鲈妬韺懙?，其中的許多臺詞準確地展現了人物的性格，抒發了人物的內心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求;但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。
5人物評價

趙樸初：“藝海誨人曾見雷鳴四海，文章華國長如日出東方?！?/span>
胡絜青：“戲劇音容炳后世，終生浩氣反帝封?！?/span>
《大公報》文藝獎審查委員會：“他由我們這腐爛社會層里雕塑出那么些有血有肉的人物，責貶繼之以撫愛，真像我們這時代突然來了一位攝魂者。在題材的選擇，劇情的支配，以及背景的運用上，都顯示著他浩大的氣魄、這一切都因為他是一位自覺的藝術者，不尚熱鬧，卻精干調遣，能夠透視舞臺效果?！?/span>
孫慶升：“文明戲的觀眾，愛美劇的業余演員，左翼劇動影響下的劇作家”
朱棟霖：“中國現代戲劇的奠基人?！?/span>
余秋雨：“曹禺作為一位戲劇大師，不僅是中國話劇藝術的奠基者，而且是20世紀世界話劇藝術發展的一個杰出代表?！?/span>
于是之： “他是劇作家，更是一位詩人，一位現實主義的戲劇詩人。他的作品情理交融，詩意濃郁，鮮明地表現出在追求戲劇的詩的境界?！?/span>
6人物影響

文藝影響

曹禺在把歐洲近代戲劇的寫作技巧運用于中國的話劇創作，表現中國社會現實方面；在塑造鮮明獨特的人物形象，特別是女性形象方面；在使劇本富于激情和詩意，特別是悲劇藝術的建樹方面；在把生活中的口語加工成文學語言，使對話藝術趨向完美方面，以及在使劇本同時具有可讀性和可演性等方面，都取得了重大的成就。他的《雷雨》的出現昭示著中國有了第一部可與外國經典戲劇比肩的作品。[21]
曹禺的作品不僅在國內不斷出版和上演，受到讀者和觀眾的歡迎，一些劇作已被譯成日、俄、英等文字出版，并在許多國家上演，也受到國外讀者和觀眾的好評，并因此在國內外產生了深厚的影響。
曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等經典劇作，使中國現代話劇劇場藝術得以確立，并在中國的觀眾中扎根，使中國的現代話劇由此走向成熟。曹禺既是現代話劇真正意義上的奠基人，也是現代話劇藝術的一座高峰，他的劇作影響、培養了幾代中國劇作者、導演、演員，在中國現代話劇整體面貌上打上了自己的印記。
教育影響

曹禺作為卓越的戲劇教育家，為推動我國文學藝術事業和戲劇事業的繁榮發展所建立的不朽功勛。1936年至1941年，曹禺在中國第一所國立劇校任教6年，為我國培養了一批又一批戲劇專門人才。解放后，曹禺長期兼任中央戲劇學院負責人，一直關心中戲的教育與建設，熱情鼓勵和支持藝術學子的追求和創新。
7人物紀念

潛江故居也是曹禺紀念館所在地，坐落于湖北省潛江市風景優美的曹禺公園內，該故居曹禺幼年和青少年時期生活居住的地方。紀念館的前身為創建於1989年的潛江市曹禺著作陳列館，2013年相關部門整合資源修建了曹禺紀念館。
天津故居

曹禺天津故居位于天津市河北區民主道東側。是一棟坐東朝西，磚木結構的二層小樓，始建于清末。2008年被天津市政府列為重點文物保護單位。
相關獎項

曹禺戲劇文學獎
為紀念曹禺在戲劇創作上的巨大貢獻以及推動我國戲劇創作事業，1980年創辦了全國優秀劇本獎，后改名曹禺戲劇文學獎、中國曹禺戲劇獎等，2005年正式改名為中國戲劇獎·曹禺劇本獎，兩年一屆，是我國戲劇劇本創作的最高獎，在戲劇界具有崇高的聲譽和廣泛的影響。
曹禺教育獎
2011年為為紀念大劇作家曹禺以及促進潛江市教育事業發展和人才培養，湖北潛江市始設立“曹禺教育獎”。該獎用于獎勵優秀教師和優秀學生，以助推潛江教育事業改革和發展、教師隊伍素質提升、教學質量提高、教育科學研究創新，引導教師的發展方向和學生的培養方向。